"熊猫3"中方导演滕华涛:功夫熊猫+中国味偶尔会有分歧

　　中方设计“美美”跳彩带舞，美方却觉得这不是中国的。

　　中美合拍片《功夫熊猫3》在内地上映首周三天票房斩获3.8亿，近日该片中方导演滕华涛接受京华时报专访，讲述幕后细节。他表示中方团队在故事上贡献了不少中国元素，连中文版台词也做了发挥和调整，但不可能把《功夫熊猫3》变成一个中国电影，“因为它是全世界一起看的”。拍腻了都市、爱情题材，滕华涛这两年一直在筹备一部科幻战争片《上海堡垒》，“我想尝试一下工业化更强，有挑战性的电影”。

　　◎合作

　　美方导演很安静适合做动画片

　　“我跟东方梦工厂谈合作，他们说看有什么真人电影可以一起合作，而我对动画电影很有兴趣，他们就说你应该去参与一个动画大片的制作，正好现在有这么一个机会。”导演滕华涛透露自己成为《功夫熊猫3》中方导演始于这么一段缘分。2014年下半年，滕华涛和东方梦工厂团队到洛杉矶和美方一起工作，“他们那时已经做了2年半了，剧本会我们每周都开，中方团队也会在剧本上提出意见，Jennifer（美方导演吕寅荣）会带我们看他们的配音，我在那里待了三个月后，回来准备中方配音演员的人选、试音。”

　　Jennifer也是《功夫熊猫》第一部的故事总策划和第二部的导演，谈及对她的印象，滕华涛称无论工作场合还是私下她都非常安静、平和，“她说她的作用就是负责让大家在吵闹的时候安静下来，不然听不见她的话。其实做好作品不一定是着急的状态，像她这样的性格做动画片更有优势，毕竟做动画非常漫长，往往长达4年面对同一件事情。”

　　◎分歧

　　美美跳彩带舞他们以为是艺术体操

　　作为一部中美合拍片，滕华涛表示《功夫熊猫3》是中方参与最深的一次，“3000多人参与这部电影。(美方)他们希望让中国观众看了不会觉得是外国人做的东西。”

　　“熊猫村假日有活动了，他们查资料，我们也会做相应设计，一起碰撞。比如他们不知道踢毽子是什么，我们在网上给他们找视频示范；我们设计美美跳的是彩带舞，美方觉得这不是中国的，而是艺术体操的。”滕华涛坦言在交流时偶尔会有文化差异下的分歧。

　　《功夫熊猫3》除了中美两个版本根据中英文人物口型不一样外，中文剧本也不是生硬翻译，而是更接地气，“比如最开始阿宝问娇虎香辣面要什么辣？娇虎说要变态辣，而原文是‘面和酱放在两边’。”

　　◎配音

　　保留成龙“港普”周杰伦主动加料

　　《功夫熊猫3》中文版选择了成龙、张国立、周杰伦、杨幂、王志文等“全明星”阵容。滕华涛坦言，每个人物选择标准不一样，有的声音比较有特点，比如杨幂配音的美美，有的表达能力比较强；比如张国立配音的鹅爸爸。

　　对于熊猫“亲生父亲”成龙那句不标准的“我来zao（找）我的鹅（儿）子”，滕华涛称成龙确实一开始担心自己普通话，“他请了台词指导在旁边，配音时常常会问台词指导‘我刚才配音配得准不准’。但我觉得需要保留他的特点，一露面观众就能听出这个声音是成龙，要不我找他来意义是什么呢？”对于给金猴配音的周杰伦，滕华涛称他非常聪明，“他进状态很快，而且自己配着就知道这个地方应该加一句口头禅‘哎哟不错哦’，非常好。”

　　对于阿宝和美美会否在第4部发展出爱情，滕华涛笑说：“按照阿宝成长，第三部还没那么快到恋爱阶段，第四部情况还不知道。如果观众觉得第三部比前两部好看，我的任务就完成了。”

　　□对话·滕华涛

　　中美动画电影差距相当大

　　京华时报：片中结尾引出“气”，但不是“气”的哲学概念，而是落到“气功”上，最后靠这个脱离困境，为什么？

　　滕华涛：功夫熊猫的“气功”只是一个元素，不用讲太复杂，关键看电影里运用得是否合适。

　　京华时报：有人说《功夫熊猫3》虽然有很多中国元素，但还是美国化的，你认同吗？

　　滕华涛：那当然，和中方团队沟通时我讲过一个原则问题，我们不是把《功夫熊猫》变成一部中国电影，因为它是全世界一起看的电影。保证美方需求，没有原则性错误就行，我们贡献中国元素，但不可能把它变成一个中国电影。

　　京华时报：跟梦工厂深度交流，你感觉我们的动画电影差距在哪里？

　　滕华涛：差距相当大，不是短期能赶上的。但开始有大合作了，未来会更好一点。我也看了《大圣归来》，我们是有快速提高的可能，但我们中国市场票房无论多高，到了海外讲述全球故事得是全世界都看得懂、喜欢的，这好像还是两回事。

　　京华时报：中外合拍片越来越多，美方票房分账比例提高，你觉得对于合拍的中方来说，会有哪些得益的地方？

　　滕华涛：《功夫熊猫3》我们中方参与的更多，也更深入，这是一次非常好的学习机会，能跟全球最好的动画团队一起合作，学习他们如何处理故事，把握细节等等。

　　拍惯都市爱情挑战科幻战争片

　　京华时报：你自己未来也会导一部动画片？

　　滕华涛：想导但不一定有这个时间，我希望一定是自己觉得好玩的有意思的故事。

　　京华时报：之前你说过自己作品关心的主题就是中国社会的变化、人的变化。这个想法现今有变化吗？近几年你监制了不少影视作品，作为导演和监制哪个更辛苦？

　　滕华涛：这两年稍稍有点变化，之前更关注社会的剧烈发展中，人和社会的关系，人和人感情的变化，但这类题材拍得差不多了。肯定还是导演更辛苦。作为一个导演，我近几年也在转型，从以前常拍摄的都市、爱情题材，正在转做一些更大制片或其他类型的电影。

　　滕华涛：之前监制的《剩者为王》落落是作家转型导演，帮助这样的跨界导演，会否更费心力？您觉得转型跨界导演优势和短板是什么？

　　滕华涛：跨界导演越来越多，主要还是赶上了一个电影的黄金时代，机会比较多。比如落落，她自己是一个作家，对自己的作品感触会更多一些，她也希望自己能把它拍出来，但她是否会转型做职业导演，这个就说不好了。比如黄磊，他也做过一些电视剧的导演，但后来发现自己的兴趣还是在表演上，又做回演员了。

　　京华时报：您最近两年准备筹备科幻战争片《上海堡垒》（改编自江南的小说），对科幻题材的兴趣是什么时候开始的？

　　滕华涛：其实我不能算是对科幻题材有多大的兴趣，也不能算作一个真正的科幻迷。我只是觉得《上海堡垒》这个故事我是可以驾驭的，我也很喜欢。现在中国市场这么好了，电影票房动辄400亿、500亿之后，我们不能老做一些小制作的片子给观众看了，我想尝试一下工业化更强，有挑战性的电影，看能做到什么程度。中国科幻电影还没有成功的先例在前，我们也不可能做到跟好莱坞一样的水准，只能看我们工业体系上能做到什么，这是我想去尝试的。希望这部电影今年能开机。

　　京华时报：现在很多新人导演获得市场认可，有人说观众对第五代、第六代这批导演更挑剔了，您有这个感觉吗？之前也被称作是“第六代导演”，如何看待这个标签？

　　滕华涛：我没有被归到“第六代”导演吧？像第六代的管虎、张扬他们都比我们北京电影学院、中戏出来的大整整四年呢。到我们这一拨人，就没有代和代之间的差别了。电影很难说有一个统一的标准，不像产品或者体育比赛，导演有各自的表达方式，各自不同拍电影的语境，这样对观众来讲，选择更多也挺好的。