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《爱宠大机密》导演Chris Renaud 腾讯娱乐讯（文/Yida） 由《小黄人》原班人马打造的动画电影《爱宠大机密》最近刚刚发布了一支全新预告片。腾讯娱乐日前电话连线了导演克里斯·雷纳德，他提出了一个有趣的问题，当我们不在家的时候，宠物们在干什么？这也是他们创作这部电影的初衷。克里斯还与我们分享了动画电影创作的诸多幕后细节，都是实打实的干货。 大反派“雪球” 史上最萌反派养成记 精灵古怪的小黄人虽然讲着一口大家都听不懂的语言，但这丝毫不影响小黄人们一路从北美萌遍全球，卷走数亿票房的同时还俘获了一帮死忠粉丝。这次《神偷奶爸》的导演、《小黄人》的制作人兼声演克里斯·雷纳德带着《神偷奶爸》系列的编剧辛科·保罗、肯·多瑞奥又推出一批新萌物了：这次他们打算讲一个关于主人不在家时宠物们的故事。 影坛从来不缺以萌宠做卖点的影片，童年记忆里的《101只斑点狗》，精灵古怪如《加菲猫》系列，温情活泼的《史努比》，戳爆泪点的《忠犬八公》，所以用天马行空的想象力创造了一批小黄人的班底为什么也想拍一部关于宠物的电影呢？或许这个问题可以通过另一个问题来回答：你真的了解你的宠物吗？ 作为《小黄人》系列后的首个原创项目，自己就是一个宠物达人的导演表示选择宠物作为主题背后真正的动机就是大家对宠物的热爱。克里斯·雷纳德在谈到自己的宠物时迅速打开了话匣子，他兴奋地跟记者介绍着他养过的宠物：小时候养过的一只狗、新婚时养过的猫、最近刚养的一只四个月大的小奶狗，导演养过的宠物甚至还包括了天竺鼠、跳鼠和蜥蜴。所以在制片人克里斯·梅勒丹德利提出想做一部关于宠物的电影时，这个想法立刻就在制作团队中引发了热烈的反响，克里斯表示，“我们把这部电影，可以让自己的想象力跟随着这个概念去天马行空，去思考宠物的日常，比如它们在我不在家的时候会做什么，还挺有趣的。而且我们知道，除我们之外，有很多潜在的观众都和我们有类似的体验，也同样对宠物充满热爱。“ 或许正是因为导演及制作团队对小动物的爱，使得整部动画都洋溢着轻松明快的氛围。甚至连片中最大的反派都格外的可爱。大反派兔子“雪球”是一只看似无公害，实则战斗力爆表，上一秒还在啃胡萝卜下一秒就会用胡萝卜做的钥匙越狱的腹黑兔，预告片一出已经吸引了大量眼球。克里斯跟记者透露，一开始大家就觉得让兔子做反派会有意外的”反差萌“的效果，然而一开始设想里”雪球“是个丑陋的大兔子，是导演力荐让”雪球“以萌物姿态示人：“让他就像你会在贺卡上看到的那种兔子一样。有着大萌眼，像颗雪球一样。使用这么多可爱的元素，却把它打造成一个很邪恶，很有力量的角色，这种形象间的冲突碰撞会更有意思“ 克里斯·雷纳德也是《神偷奶爸》的导演 站在《神偷奶爸》和《蝙蝠侠》肩膀上的《爱宠大机密》 克里斯·雷纳德因执导《神偷奶爸》系列而被中国观众熟知，或许有资深影迷会知道他曾经凭借《松鼠、坚果和时间机器》拿过奥斯卡提名。然而在他成为一名动画电影导演之前，他曾经还是漫威《星舰学院》的画作者，还曾为DC的漫画《蝙蝠侠：巨变》提供了原始故事概念。后者曾被粉丝票选为最受欢迎的蝙蝠侠漫画之一。 毫无疑问，这些工作经历都为他创作《爱宠大机密》提供了丰富的经验。尤其是《神偷奶爸》的成功对他创作《爱宠大机密》有着深远的影响，从故事线的安排到配角设置，克里斯都从《神偷奶爸》中汲取了不少经验：“我觉得《神偷奶爸》身上有两点让我觉得很妙。一是格鲁对三个小姑娘的真情实感，随着电影的发展而不断增加。所以我们想要在麦克和他的主人凯迪以及和另一条狗“杜老大”之间建立起感情联系。我们试着用这部电影来讲述这两个角色走到一起，建立起友谊的故事，所以在讲故事时运用感情很重要。第二点就是《神偷奶爸》里小黄人这些好笑的小角色非常重要。同样我们要确保在这部宠物电影里的配角们，比如鸟、天竺鼠、以及其它的猫狗足够有趣。我们会保证它们有足够的出镜时间来让观众喜欢并且跟它们产生共鸣，希望能博观众一笑。 当比较起漫画创作和动画电影创作的区别时，克里斯开玩笑说“动画电影要更傻白甜一点。”在创作小黄人和宠物们的动作场面时，克里斯承认自己有使用一些创作漫画时的手法， “当然在《神偷奶爸》里有些元素是我在画漫画的时候创作过或者构思过的，虽然有些元素和动作可能是以前有的，或者风格是以前出现过的。但《神偷奶爸》或者《爱宠大机密》会轻松很多，我也希望大家能觉得它们更好笑。” 当我们不在家的时候，宠物们在干什么？ 导演独家传授心得时间：动画电影幕后细节揭秘 在短暂的采访中，腾讯娱乐也抓紧时间跟导演聊了聊创作过程中的一些经验和小技巧。聊起幕后制作，克里斯严肃了很多，玩笑少了，也跟我们独家透露了许多拍摄细节，都是实打实的干货。 腾讯娱乐：你们是如何通过宠物的视角来讲故事的？ 克里斯·雷纳德：我们在摄像的时候有些技巧，比如会把摄像机的位置摆得很低。当宠物在交谈的时候，我们基本只能看到人类角色腰部以下的事情。这里我们想要表达的就是，当宠物可能正聊得开心的时候，我们虽然同样站在房间里，但却对发生了什么毫不知情。除此之外，我们在这部影片的拍摄中还用到了一种方法。当主人出门，你会看到门被关上的时候，我们都知道这一刻一切都不同了。因为现在宠物是独处状态，它们可以随心所欲。所以这也就是说，当我们去上班、上学的时候，它们自己的生活也从某种程度上开始了。所以我们就是通过这些元素来从他们的视角出发讲故事的。 腾讯娱乐：你们在故事板阶段会多大程度上决定影片的走向？ 克里斯·雷纳德：我在做导演之前就是一名故事板制作人。我觉得对我来说，故事板是电影开始成型的地方。当然，第一步是要和编剧一起工作。但是当你把编剧给到的台词和故事板制作人提供的创意结合起来的时候，就形成了一部真正意义上的电影。所以角色在这个过程中也慢慢成型，除此之外还有画面风格，摄像机的机位摆设，电影里不同的梗和笑料等等，很多也是在这个过程中产生的。因为电影最终说来都是一个视觉载体，故事板则是电影好不好的风向标，因为如果你能通过故事板上的一系列画面让这个电影看上去好笑或者感人的话，那你就知道自己方向对了。因为故事板之后的一切工作，比如动画制作，上色，都只是朝着那个方向更进一步而已。所以对我来说，故事板决定着电影的一切，决定着电影的成败。 腾讯娱乐：在这部电影里，你在进入制作阶段之前是怎么设计并确定好每个场景的？ 克里斯：雷纳德：同样我们也是先以故事板的形式设计好一个场景。我们一遍一遍地看，然后不断地修改，确保剧中的谈话都合适。每一个场景都有自己存在的理由。虽然它的目的可能完全是娱乐性的，但你还是会不断问自己：好吧，这个场景里的这个角色做的事情，是我们想要看到的吗？这个场景的收尾有趣吗？是充满感情还是让人捧腹？所以在确保场景间非常连贯，每个场景本身又都有意义的时候，那我们就从故事板进入了拍摄阶段。在故事板之后，我们就会进入到“构型”阶段。也就是在片场用3D摄像机，确定好人物位置，搭建起工作台，然后再进入到动画制作阶段。 腾讯娱乐：你在这部电影的制作过程中是怎么和动画师们交流的呢？ 克里斯·雷纳德：当我们开始建造这个动画世界的时候，我们的主设计师艾尔·皮庸知道这个故事的背景是在纽约。他也深受一个名叫桑贝的艺术家的影响，桑贝是一个法国的插画家，给很多杂志画过封面。以这个作为参考，我们确定下了城市和场景的样貌。就角色而言，埃里克一直有在画各种各样的猫狗，想很多有趣的点子。从那里开始，虽然我们心中还没有角色的形象，但通过看他的这些画作，我们会觉得“啊，这只狗画得很不错”，从而选取一些好的样本。随着对故事进一步完善，我们也会开始给这些设计注入性格特点。这还是在比较早期的阶段，等到故事随着我们的探讨逐渐丰满，我们就需要特定的角色设计了，这时候我会找到埃里克或者其他的角色设计师，让他们为一只鸟、一只天竺鼠等一切我们需要的角色设计形象。所以我们就是靠不停地描绘城市、小狗等来发掘可能的形象，等到故事变得立体后，我们就会开始细化的设计。 腾讯娱乐：这个故事发生在纽约，为什么选择纽约而不是洛杉矶或者别的城市呢？ 克里斯·雷纳德：我在纽约住了十四年，我们的制片人克里斯·梅勒丹德利则在那里长大。所以我想，这是一个我们深爱且熟悉的地方。但除此之外，纽约的城市特点，比如高楼大厦随处可见，有很多窗户，这给这些宠物制造了非常有趣的生存环境。因为试想一下，一只宠物可以眺望窗户，通过狭窄的街道看到对面的宠物在做什么。这就帮助我们创造出了一个宠物专属的秘密世界。比如一只动物可以在六十层高楼上跟住在对面的一只猫交谈，而人行道上的路人却根本不知道发生了什么。而洛杉矶的建筑都不高，也很分散，这样就会让这种设想困难很多。另外，纽约也有下水道这样的东西，所以在动画里动物们就可以钻到地下铁隧道里。纽约就像一个大峡谷，你有很多可以躲藏的秘密基地。这是我们选择纽约的一个重要原因。 |
